如何理解，欣赏国画中的墨性

墨性包括墨的浓淡、干湿、清浊、洇结等属性和使用不同墨法产生的不同效果。墨性与笔性不是独立的，二者相互依存不可分割，笔性承载墨性，墨性体现笔性。
浓淡是最基本的墨性，它不但区别物像的凸凹远近，而且是一种秩序之美。中国水墨画，类同于西方素描，都是以明暗色阶的秩序为美。其实中西方最相似的艺术就是素描与水墨画了，都讲究笔法与色度，虽然铅笔与毛笔不同，素描纸与宣纸不同，但色度秩序美的要求一致，艺术的最高境界一致，当然素描比水墨画的技法与精神含量要逊色得多。中国画色度秩序美的典范是李成、龚贤，但他们太有秩序了，太过于理智了，艺术的境界不仅仅在于此，而是在于其他更重要的综合含量。
干湿是墨性中第二个基本的问题。干湿节奏的变化是墨性的重要方面，如果笔性是线条的筋骨，那么墨性就是线条的血肉，而干湿就是这血肉的最主要成分。干湿与润燥还是两回事，干不一定燥，湿不一定润，干湿是客观，润燥是主观感应的美感。干可以感到润，湿可以感到燥，所谓“干裂秋风，润含春雨”。一幅画中，通常都是干湿兼有，如黄公望、王蒙、石涛等。也有纯用干墨者，如程遂；也有纯用湿墨者，如李可染。
清浊即指清新亮洁与浑浊灰暗的墨色，是墨性的重要属性。清新的墨色使人神清气爽，李成、董其昌、恽南田、石涛等都是清墨的典范。浑浊灰暗的墨色使人颓废懒散，但用好了却能含蓄幽邃，妙不可言，浊而不浊，品位极高，如黄宾虹山水中常有之。新墨、好墨、油烟墨易清；宿墨、差墨、松烟墨、埃墨（厨中烟熏之尘）易浊。
洇结是指墨外洇的活力程度，有的墨很洇，有的墨不洇（结）。这与诸多因素有关：墨的质地，墨的烧制材料，胶的比重，墨中水的多寡、纸的干湿、纸的质地，纸是否着过墨，砚台的粗细、空气中的湿度与温度等等。
墨性包括墨法的内容，不同的墨法产生不同的墨性。如渲染法、烘托法，泼墨法，破墨法，积墨法等，墨性各不相同。